出现,是因为其内釉层之中浮现小油滴。
而兔毫盏则是因为烧制成功之后,碗内的景象是如同兔毫一样的各色针状辐射线。
两者虽然窑变的样子不同,但都是同一种物质烧成,如果温度、冷却控制的好,油滴盏形成的釉色,兔毫盏也是可以达成的,毕竟都是铁元素呈色。
到了此时,陈文哲对于建窑的烧制,或者说对于温控的把握,就有了更多想法。
随着时间的推移,他对于兔毫盏的了解也越来越多。
不外乎那么几种形态,真说起来兔毫之形态有长短、粗细等之分,色泽有金、银等之别!
再珍贵一些,最难以得到的应该是蓝兔毫。
要是归纳的全面一些,兔毫建盏的颜色还真不少。
兔毫的经典颜色可分为金兔毫、银兔毫、蓝兔毫、青兔毫、黄兔毫、红兔毫等。
其中银兔毫或银蓝兔毫相对较为珍稀,烧制难度也是比较高的,往往比其他颜色的兔毫更为珍贵。
但是这也不是绝对的,具体得看其纹路的分布均匀程度和疏密程度,以及纹路的清晰度等关键参数。
判断一个兔毫建盏的价值,不能盲目的根据颜色来判断。
一般烧制兔毫盏不难,像是烧制黄兔毫、青土豪、红兔毫都不算难。
这些颜色都是铁元素呈色,在烧制其他珍贵兔毫的时候,把握不住温控,就有可能烧制出这三种颜色的兔毫盏。
所以,这里面最难烧制的是银兔毫,在这个基础上,再次把握不准确,就可以意外烧制出金兔毫、黄兔毫等。
如果烧制成了银兔毫,那就可以再进一步,烧制出蓝光银兔毫。
只要稍微懂行的,就应该清楚,如果烧制建盏,其析出过程越不稳定,那可以说这种结晶的很难烧制的。
所以,可以说银色系斑纹,要比褐色系斑纹更加珍贵,如果银色带蓝光,就更加难得了。
而想要达到这种效果,好像并不是太难。
当然,这是难者不会的事情。
在古代,根本弄不清楚其内的道理,犹如盲人摸象,自然是只能碰运气。
而现代人可不同,只要弄懂了远离,还原出特定的窑变,还是不太难的。
这是对于陈文哲来说的,如果没有扎实的功底,没有强大的基础,不管烧制什么样的窑变瓷器,都是很难的。
此时,他已经能够把握兔毫盏的烧制,就算是一些少见的窑变,他也能够有很大几率控制窑变。
这就比较厉害了,但是,他还真就可以做到。
最起码,烧制几窑,就可以成功烧制出一两件蓝兔毫。
这里面的道理也很简单,如果窑内还原气氛较强,兔毫纹中磁铁矿晶体含量较高。
这时晶体尺寸较大,且平行于釉面生长,就有强烈的金属光泽,形成银兔毫;
如果烧成时窑中氧化气氛较强,兔毫纹中赤铁矿晶体含量较高,就又会出现两种情况。
如果晶体尺寸较小,且杂乱生长,没有反光,就形成黄兔毫;
如果晶体尺寸较大,平行于釉面生长,有强烈的金属光泽,就形成金兔毫。
也就是说,就算烧制银兔毫失败,你也有可能幸运的得到黄兔毫,再幸运一些,就是金兔毫。
所以说,就算你把建盏烧制流程摸得通透,有时候也是需要看运气的。
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