夺政治权力的罪犯。被剥夺的政治权力里,就有享受名誉的权力。
像多铎这样被钉在历史耻辱柱上的人,不会有人维护他的荣誉。”
“法学原本就是高深而复杂的,看来我需要学习的很多。”莱布尼茨有些无奈。
第二日的调解,莱布尼茨依旧坚持参加,但澹台云风没有去。晚上的时候,莱布尼茨匆匆的回来,连饭都来不及吃,直接就去找了澹台云风的一个秘书,原因很简单,这个秘书是法律学毕业的学生,谈及帝国的法律,比澹台云风更专业。
结果一直到吃晚饭的时候,莱布尼茨也没有走出办公室,澹台云风只能前去敲门:“莱布尼茨阁下,下班了。”
“哦,是吗,我实在是太投入了,竟然忘了时间。”莱布尼茨这才反应过来,收拾了一下满桌的纸张,那是他记录的东西。
澹台云风问:“发生甚么事了?”
莱布尼茨与秘书约定好明日再讨论,匆匆与澹台云风去了食堂,一路介绍着今日司法所的调解情况。
司法所有关福寿案的调解取得了重大突破,福寿仍然没有放弃他的诉求,但问题已经解决了,剧团和剧院这两方完全解脱,不再被福寿纠缠。
司法所的司法官员的处置原则很简单,至少到目前为止《大红盖头》这出戏在帝国境内是合法戏剧,那么剧院和剧团演出是合法行为,福寿不应该以任何理由针对剧团和剧院。至于福寿认定这出戏对家族名誉权的损害,即便确实有,责任也不在剧团和剧院,而是在《大红盖头》这出戏的作者或者版权所有方。
那么作者和版权所有是谁呢?这就有些复杂了,虽然这出戏只有区区半个世纪的历史,但具体的作者已经难以追溯,按照演出的剧团所说,这出戏还是前帝国时代的台北流传出来的,最早被艺术团体所知,是某个报纸在前线采访时候,前线士兵或者军队文工人员创作所得。
但剧团里还有第二种说法,说这出戏是前帝国时代,流亡台北的某个前明文人创作的。最早只是小调,为人传唱,后来才搬上舞台。
不管是哪种说法,作者已经找不到了。所以福寿告无所告。但司法所的工作人员不能就此让福寿无所去处,所以给他指出了一条明路,那就是去找帝国文艺总局,这个部门负责帝国一切文艺作品的许可和勘验工作,如果这个部门反对《大红盖头》这部作品继续演出,那么就会成为禁演作品。
这原本也是按照规章办事,一应流程都是合法的,但是莱布尼茨却发现,司法所的工作人员告知福寿,可以去申诉,如果申诉不被理会或者不成功,可以向帝国法院状告帝国文艺总局。
这让莱布尼茨惊为天人,以民告官之事,是他闻所未闻的。
莱布尼茨的兴趣直接被挑起来,只
请收藏:https://m.fkxs8.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)