钮，内瓶的底心也要做成相互吻合的鸡心状槽，钮和槽要绝对吻合。

　　然后内瓶与外瓶套在一起，先粘外瓶和内瓶的肩部，再行粘接外瓶腹和内底，最后将内瓶与外瓶组合在一起后，再次烧制。

　　合体烧造的过程中，既要正确掌握外瓶和内瓶的干燥率，更要掌握好烧成后的收缩率，稍有差错，就会使鸡心钮和鸡心槽不吻合，或者流釉粘连，导致前功尽弃。

　　所以在制作时，要求高超的工艺技巧，同时，也需要极大的成本，而这代价往往是“百里挑一”。

　　除了这款，转心瓶还有一种，更加奇巧。

　　这种瓶子外瓶和内瓶之间，有竖轴顶着，外瓶颈部里有开关和导管，竖轴连接着内瓶，下有铜质的桨叶。

　　将瓶颈灌满清水，拨开开关，水滴会通过导管滴落到桨叶上，由此驱动内瓶发生自转。

　　瓶底有孔，水会被底座收集起来，不会流得到处都是。

　　不管是哪一种转心瓶，其设计之精巧，烧造难度之高，都堪称瓷器中的巅峰。

　　乾隆《内务府造办处档案》有记载：“十八年五月十二日……传旨……江西烧造门龙舟、灯触人旋转瓶一件……十九年初四日送到。”

　　烧造一件转心瓶耗费半年多时间，难度之大由此可见。

　　而且其繁复的工艺背后，所耗费的大量人力、物力、财力，连“土豪”乾隆都觉耗费的财力太大，在奏章上批复：“不必照随常瓷器一样多烧”，叮嘱唐英逢年过节烧几个就好。

　　现在林婉秋给搞来了俩。

　　一个是在欧洲不知名的小拍卖行淘到的，拍卖行为了保护主人身份，做了保密，但是知道它出自一个英国家庭，从一九三零年左右至今，已在这个家庭的一间布满灰尘的阁楼中书架顶上沉睡了七十年。

　　周至和林婉秋推测，这东西是在当年义和团运动中，被掠夺至西方的。

　　这件瓶子非常的“乾隆化”，瓶高四十厘米，体态匀称，色泽饱满丰富。

　　瓶身镂雕了四条鲤鱼，栩栩如生，配以镂空水波纹雕花设计，显得大气富贵，恰到好处地映衬了瓶颈上的红色“吉”字中所蕴含的吉祥之意。

　　外瓶用了洋彩、珐琅彩、粉彩，以珐琅彩为主要用釉，且运用描金，镂空、转心、浮雕、浅刻等多种工艺，极尽奢华、叹为观止。

　　内瓶以青花为饰，透过镂孔，转动瓶底，彷如走马灯一般，别有一番风趣。

　　这件瓶子叫做“乾隆珐琅彩吉庆有余转心瓶”，当时小拍卖行准备上拍之前，给林婉秋发现，经过协商，用了二十万英镑，帮周至拿下。

　　而另外一件同样来自海外，是乾隆皇帝为了母亲六十大寿特意烧造的，堪称转心瓶中的极品。

　　这个瓶子高达六十公分，是目前全世界最大的一件，比所有已知的转心瓶都要大。

　　外壁颈瓶、底瓶以胭脂红地轧道洋彩绘制纹饰，两侧贴塑魑龙耳。

　　腹瓶外壁上部环雕祥云山林之景，下部环雕山石草木。

　　整体画面是山溪清秀，花木葱茏，一五彩凤凰飞于白云之端，主题为“有凤来仪”；

　　画面繁复而不杂乱，处处透露皇室威仪，巧夺天工，美艳之极。

　　轻转瓶颈，内胆随之转动，镂空处见鹌鹑、芦雁、锦鸡、鹰、孔雀、鸳鸯等各式鸟禽，或驻足仰望，或翩翩飞腾，多成双成对，有如手卷于眼前徐徐展开，似闻百鸟齐鸣，天籁在耳。

　　百鸟各有其吉祥寓意，如鹌鹑谐音安，寓意平安；锦鸡象征富贵；鸳鸯则有夫妻琴瑟相合之意。

　　随瓶身转动，百鸟似皆迎向凤凰而来，若朝觐的队列，总体寓意又为“百鸟朝凤”，弥漫花香鸟语，画面繁复而绘画笔意似得清宫画家之妙。

　　纵观乾隆一朝，得享百鸟朝凤之地位者，当非乾隆之生母崇庆皇太后莫属。

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